Alfredo Rodriguez / El pintor de la Reserva India

Si hay algo que siempre he admirado, es la capacidad que tienen algunos pintores para retratar personas, y no digamos escenas. Ejemplo de eso es el pintor mejicano Alfredo Rodriguez (1954) quien a los 6 años de

edad, por un regalo del "niño Jesús", que consistía en un block de dibujo y una cajita de colores - así serían de pobres sus padres- descubrió las cualidades innatas para el dibujo y el retrato al punto de que a los 14 años ya ayudaba a su familia gracias a su talento. De esa obra pictórica tan prolífera la que más destaca es la referida a las comunidades indígenas de la América del Norte. Por supuesto que ha trabajado tomando como base antiguas fotos familiares y costumbristas llevadas a las técnicas del

hiperrealismo, donde se destacan escenas de la pintoresca legendaria como , tramperos, mineros, cazadores guerreros, colonos, jefes indios con sus tocados de plumas y toda la parlafernaria de la épica Wester que tanto llama la atención a un público masivo, aunque es bueno aclarar que eso se debe a que Rodriguez ha colaborado como ilustrador de obras literarias acerca del

tema. No obstante lo que más me atrae del legado de

Rodriguez es el acercamiento al alma de la reserva indígena, a su cotidianidad actual en ese debatirse entre las tecnologías que permiten el confort del "sueño americano" y los usos y costumbres que imponen las tradiciones. Ese día a día que está más allá de las postales y los recorridos turísticos  ¿Cómo pudo lograrlo? Él mismo confiesa que no fue fácil. Hubo mucha reticencia para que lo aceptaran en las comunidades más allá de los días y rutas para las

fotos de sourvenir, pero Rodríguez es depositario de esa paciencia de los que lo antecedieron, aquellos pioneros que como los misioneros, y mejor aun, los fotógrafos que en las postrimerías del siglo XIX cruzaron un Continente con sus bártulos a cuesta para rescatar en su magia tecnológica las primeras imágenes de un verdadero mundo nuevo. Así que con esa cualidad nuestro pintor frecuentó las aldeas distantes hasta que su caballete

llegó a ser parte familiar de un paisaje polvoriento y un tanto caótico junto a los juegos de los niños y las cocinas de la aldea. Llegó el momento en que se sabía los nombres de todos y cada quien a su manera, pasó de la natural distancia ante el forastero, a verlo convertir esos lienzos en sus propios rostros , sus tocados y vestimentas, sus animales, darse cuenta de que esas faenas nada espectaculares de alimentar un cabrito, los juegos infantiles grupales, la soledad del niño que se inicia

en labores pastoriles o ser testigo de los primeros pasos de un bebé podían tener una connotación irrepetible y digna de

elevarla a un arte imperecedero capaz de ser expuesto en los museos  de las grandes ciudades. Esa era la increíble contribución de ese forastero. Esta relación ha sido tan fructífera, que del blanco desconocido que fue tolerado con recelo, pasó a ganarse el respeto y la confianza de la comunidad tribal, tanto así que los Lakota Siux, en una expléndida ceremonia india, no solo lo aceptaron como miembro reconocido de su comunidad sino también como representante de la étnia en el Mundo. Soy de los que cree que si Rodriguez tiene herencia de los pioneros de la fotografia que dieron a conocer lo que había en ese Oeste desconocido, ahora tiene la virtud de rescatar escenas que cada día serán menos frecuente pero que ya sabemos que hay quien las está inmortalizando para la posteridad.

 

Fuentes:
www.centineladelsendero.com
www.alfredoartist.com